À travers une constellation de quatre films contemporains, le cycle Archivos disidentes sonde une histoire latino-américaine marquée par les violences coloniales et les régimes autoritaires. Face à l’effacement et aux récits officiels, ces œuvres se réapproprient des archives trouvées pour mener l’enquête sur des histoires clandestines et dissidentes.
Programme
JOUR n°1
19h00 – Ouverture du cycle de films avec la lecture des textes écris par Gabriela Wiener et extraits de Portrait Huaco.
20h00 La huella – Tatiana Fuentes Sadowski (Pérou) et La memoria de las mariposas – Tatiana Fuentes Sadowski (Pérou).
LA HUELLA
Un film de Tatiana Fuentes Sadowski (Pérou-2012)
Au Pérou, ces quinze dernières années, mémoire et image contemporaine ont participé d’un même mouvement : la difficile sortie de la dictature de Fujimori (1990-2000) aurait été impossible sans l’apport des images à partir desquelles ont travaillé artistes et étudiants. Aussi les images ont-elles joué un rôle important dans le mouvement citoyen qui est finalement parvenu à renverser le régime. La dictature utilisait les techniques de modification de l’image (vidéo, télévision, vidéosurveillance, manipulation des chiffres) pour édifier les différents simulacres qui servaient d’assises à l’exercice du pouvoir. À leur tour et sans surprise, les résistances citoyennes ont fondé la force de leur expression sur les ressources mêmes des images.
Sans le contrôle et le maniement des médias, comment expliquer le fait que les soixante-dix mille victimes du conflit entre l’État et l’opposition asphyxiée soient passées inaperçues aux yeux de la majorité de la population ?
La memoria de las mariposas
Un film de Tatiana Fuentes Sadowski (Pérou, Portugal-2025)
Exploration du douloureux passé colonial de l’Amazonie, en particulier de la zone de la rivière Putumayo, où les arbres à caoutchouc abondent, une zone qui a été le théâtre d’un génocide perpétré à l’encontre de des populations indigènes, utilisés comme esclaves par le puissant marchand Julio Cesar Arana. Le film se compose d’images en Super 8 retravaillées et d’images issues de différentes archives, notamment celles du British Film Institute, mais aussi de films tournés pour favoriser l’exploitation, comme Amazonas, o maior rio do mundo du Portugais Silvino Santos (1922). Ce dernier travail, qu’on tenait pour disparu, a récemment été retrouvé aux archives Národní filmový archiv de Prague. Une des choses que La memoria de las mariposas se propose de faire est justement de révéler, grâce à ces images, qu’elles faisaient elles-mêmes partie du système d’exploitation des matières premières qui a donné lieu, au début du XXe siècle, à la fièvre du caoutchouc au Brésil et au Pérou.
